沉默的佛罗伦萨-亿点开心网

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电影《沉默的羔羊》

这

世界如此真实，仿佛耳边也能听到他钟爱的《戈德堡变奏曲》——巴赫在其曲问世之初定名为《有各种变奏的咏叹调》，而这仿佛也是对汉尼拔这一电影角色的定义：三个不同风格的导演，一个已臻化境的演员，“用一片狭窄的基础，构建一座精致而繁复的楼宇”。

电影《汉尼拔》

沉默的佛罗伦萨

佛罗伦萨（Firenze）是意大利中部的一个城市，托斯卡纳区首府，位于亚平宁山脉中段西麓盆地中。十五至十六世纪时佛罗伦萨是欧洲最著名的艺术中心，以美术工艺品和纺织品驰名全欧。欧洲文艺复兴运动的发祥地，举世闻名的文化旅游胜地。1865-1871年曾为意大利王国统一后的临时首都。工业以玻璃器皿、陶瓷、高级服装、皮革为主。金银加工、艺术复制品等工艺品亦很有名。佛罗伦萨国际当代艺术双年展，与威尼斯双年展、米兰三年展并称意大利三大艺术展。

佛罗伦萨

佛罗伦萨是极为著名的世界艺术之都，欧洲文化中心，欧洲文艺复兴运动的发祥地，歌剧的诞生地，举世闻名的文化旅游胜地。属意大利托斯卡纳区，原意大利首都，意大利的文化中心。佛罗伦萨连接意大利北部与南部铁路、公路网的交通枢纽，阿尔诺河横贯市内，两岸跨有7座桥梁。人口44.4万（1982）。市区仍保持古罗马时期的格局。多中世纪建筑艺术。全市有40多个博物馆和美术馆，乌菲齐和皮提美术馆举世闻名，世界第一所美术学院，世界美术最高学府佛罗伦萨美术学院蜚声世界，意大利绘画精华荟萃于此。文化中心，有大学，还有艺术、文学、科学研究院与图书馆等。

佛罗伦萨

佛罗伦萨

电影《汉尼拔》

汉尼拔这个角色的定位本就极为巧妙。首先，他是一个高智商的罪犯——这一点无论在什么时代都颇为吸引人——我们都崇拜天才，我们内心都同时向往光明而又迷恋黑暗。

在他的每个故事中，虽然没人否认他是魔鬼，但在他之下，总有另一个魔鬼为他垫底。结局就是，这个犯人实际上代替了汉尼拔接受惩罚，而观众就无须再为倾向汉尼拔的黑暗一面而感到内疚。更奇妙的是，警察、他、另一个罪犯，这三者角力中，神圣与罪恶、高尚与堕落、干净与腐朽，原本明确对立的道德判断，会因为他所制造的旋涡而变得边界模糊。

佛罗伦萨是不是这样一个感性的城市呢？

佛罗伦萨是一座具有悠久历史的文化名城，它既是意大利文艺复兴运动的发源地，也是欧洲文化的发源地。它位于阿尔诺河谷的一块平川上，四周环抱以丘陵。

传说，佛罗伦萨最早兴建于罗马共和国凯撒在位时期，公元前59年佛罗伦萨成为罗马的殖民地。后又被伦巴第人统治，十三世纪时，因羊毛和纺织业的迅速发展而崛起，成为当时意大利重要的城市。，1282年建立起共和国，国家的权力转移到最有权势的贵族手中。

15世纪时，佛罗伦萨这朵玉簪花就被当地的巨商美第奇（Medici）家族

这只狮子所守护，这一守护就是三百年，而美第奇家族的族徽也成了今天佛罗伦萨的市徽。15世纪至18世纪中期，长达三个世纪的佛罗伦萨历史可以说是与美第奇家族的兴衰紧紧联系在一起。。

佛罗伦萨最为辉煌的时刻，要数文艺复兴时期。美第奇家族酷爱艺术，在其保护和资助下，当时积聚在佛罗伦萨的名人众多，如：莱昂纳多·达·芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗、多纳泰罗、乔托、莫迪利阿尼、提香、薄伽丘、彼德拉克、瓦萨里、马基亚维利（《君主论》的作者）等都是其中之一，而正是有了众多卓越的艺术家们创造了大量的、耀着文艺复兴时代光芒的建筑、雕塑和绘画作品，佛罗伦萨才成为了文艺复兴的重中之重，成为了欧洲艺术文化和思想的中心。直到 1737年美第奇家族最后一个统治者去世后，佛罗伦萨重又陷于奥地利的统治。

1861年意大利统一后佛罗伦萨曾在1865——1870年作过5年意大利的首都，直到1871年迁往罗马。

电影《沉默的羔羊》

佛罗伦萨是著名的文化古城和艺术天堂。作为欧洲文艺复兴时期的文化中心，佛罗伦萨给现代人留下了数不胜数的历史记忆。米开朗基罗广场位于阿尔诺河对岸，是眺望佛罗伦萨的最佳据点，。米开朗基罗创作的原“大卫像”收藏在学院美术馆。百花大教堂是佛罗伦萨的地标，又称“圣母寺”。乌菲兹美术馆和国立巴吉洛美术馆珍藏着文艺复兴时期艺术家们的杰作。维琪奥桥以前是乌菲兹宫通往隔岸碧提王宫的走廊，桥两边都是特产专卖店，以贩卖宝石和贵重金属为主。难怪中国作家陈运和在《佛罗伦萨仍年轻》一文中，夸其“阿利盖利．但丁的诗魂、达．芬奇的画魂，仍在佛罗伦萨上空飘荡，仍继续追寻欧洲文艺复兴时期那些人与事”，"浓郁的文化氛围让佛罗伦萨的大街小巷、广场教堂，或者博物馆、美术馆，显得如此年轻而朝气蓬勃"。

电影《沉默的羔羊》

佛罗伦萨

当汉尼拔在卡波尼图书馆用纯正的托斯卡纳语背诵但丁《神曲》的《地狱》片段，下一刻他就把帕齐的“贪婪与绞刑连在一起”；当汉尼拔在阳光灿烂的街头咖啡馆小坐品酩，下一刻他不忘将餐巾自然地抹去酒杯上的唇纹与指纹；当汉尼拔在夜晚幽深的道路行走，风衣一角忽地飘起，下一刻他蓦然回首用一把小刀捅破跟踪者的动脉；当汉尼拔在月光下吟诵但丁的诗句：“他唤醒她，她颤抖着驯服地从他手上吃下我燃烧的心，我望着爱神离开，满脸泪痕。”下一刻他布置一场真正的祭脑仪式向史黛琳表达他的守护之心……想起《沉默的羔羊》里他初次见史黛琳时说：“那是观景楼远望的大教堂，你知道佛罗伦萨吗？”“我只有记忆，没有景观。”《汉尼拔》将牢房里那幅绘画所引发的无限遐想变为无限罪恶而无限妖娆的景象，这种观感又恰好对应《红龙》里汉尼拔对威尔描述的：“月光下的血，非常非常黑。”

这是只有电影中才可能成立的象征：在一个恶魔身上缔造一种高贵而近乎洁癖的生活态度，在一片中世纪宗教、习俗、文化的图腾中勾勒出一笔精神高度独立的生命轮廓，原始的食人与血腥的杀戮不过是诱饵，复古情怀与精英雕像才是为了最终反衬现实世界的粗糙、怆俗与简陋。这里还有最大的讽刺：，而一个国家公敌更是那沆瀣一气的国家机器的最尖锐最冷漠蔑视者。