香港苏富比春拍10件顶级官窑瓷器,拍出6077万港币!-亿点开心网

纽约战场刚落下帷幕，香港战场就再次烧起！古玩元素网特意为大家带来香港苏富比2018年4月3日举办『龙威天泽－私人典藏御瓷萃珍』专场将上拍10件顶级官窑重器，件件稀世珍宝！总成交金额6077万港币！接下来给大家带来全部成交结果！

3201

清雍正粉青釉菊瓣盌《大清雍正年製》款

估價 1,200,000 — 1,800,000 港幣

成交价：1,250,000港幣

18.4 公分，7 1/4 英寸

來源

香港佳士得2004年4月26日，編號943

相關資料

此盌清雅婉約，釉色瑩潤，雍正崇古尚雅的審美意趣可窺一斑。本盌意仿南宋龍泉青釉器，其釉面凝滑，雖外觀樸雅內斂，然瓷胎造形巧緻，罩釉均勻純淨，燒造溫度難控，工匠於每環節務必精準把握，佳器方成。菊瓣式瓷器製作複雜，傳世品寥寥可數。香港蘇富比曾售兩例，其一出自玫茵堂，見康蕊君，《玫茵堂藏中國瓷器》，卷2，倫敦，1994-2000年，圖版860，2013年4月8日拍出，編號5，另一則售於1988年5月17日，編號71。第三例，展於《Qing Porcelain from a Private Collection》，埃斯卡納齊，倫敦，2012年，編號4。

雍正年間，官窰尚有製作其他菊瓣式瓷器，如盤、茶壺及盌。官窰工匠奉命以歷代名瓷為楷模，而且雍正博學通才、好古善鑑，此類菊瓣式器復現，或有賴於此。薛好佩於其文〈In the path of Tao Qian: 'Chrysanthemum' Wares of the Yongzheng Emperor〉中，論及雍正時期菊式器之發展，並認為此類器或可體現雍正帝對詩人陶潛之傾慕，承其愛菊之情，羨其歸隱逍遙之仙風道骨（《Arts of Asia》，2015年5-6月，頁72-85）。此外，盃飾菊花二十八瓣，或對應二十八星宿，即中國古天文學家為觀測日、月、五星運行而對天區之劃分；東南西北各為四象，每象七宿：東方青龍、北方玄武、西方白虎、南方朱雀。雍正頗好研究天象，故取消康熙禁例，准國子監招天文學生員（Hans Ulrich Vogel 與 Gunter Dux 編，《Concepts of Nature. A Chinese-European Cross-Cultural Perspective》，萊登，2010年，頁388）。

3202

清雍正青花穿花遊龍大盤《大清雍正年製》款

估價 6,000,000 — 8,000,000 港幣

流拍

50.5 公分，19 7/8 英寸

來源

香港蘇富比1983年11月15日，編號241

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此盤繪龍穿繁花，伴飾波濤，圖案雄偉，氣勢恢弘，彷彿宣告海内之地，悉為世宗天下，帝德無遠弗届。相類器常用於宮廷御宴及特定皇室慶典，如著名的「千叟宴」，帝王廣邀皇親國戚、前朝老臣、及自民間奉詔進京老人，數以千計，出席盛宴，場面浩大空前，恩隆禮洽，萬古未有。如斯御製碩器，既透露滿族宴請風俗承襲蒙藏饗食傳統，淵源可溯，且為清朝瓷匠精工巧藝之佐證，炫耀盛世輝煌。

此盤尺寸碩大，繪飾宏壯，類例甚稀。博物館藏品可參考巴黎裝飾藝術博物館所藏，1885年 Jules Audéoud 惠贈入藏，展於《De la Chine aux Arts décoratifs: L'art chinois dans les collections du musée des Arts décoratifs [裝飾藝術博物館藏中國工藝品]》，巴黎，2014年，編號32（館藏編號2716）。

另可參考拍賣例子，如倫敦蘇富比1988年12月13日拍出之盤，編號250，翌年於香港佳士得1989年9月26日易手，編號651，後入玫茵堂珍藏，再售於香港蘇富比2012年10月9日，編號27。香港蘇富比另見兩例，分別售於2000年5月2日，編號673及2009年4月8日，編號1607。倫敦蘇富比又曾現三盤，分別為 1984年12月11日，編號408、2000年6月7日，編號126，以及2011年5月11日，編號216。紐約佳士得且有一例，售於2007年3月22日，編號336。

雍正年間，復興穿花龍紋，時世宗嘗遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮以資效仿，模古制、倣其飾。穿花龍紋，源可上溯明初，或受盤徑較小之宣德青花盤啓思。參考台北故宮藏宣德盤，繪以三龍，皆採側面行龍之態，傲翔牡丹之間，圖載於《故宮藏瓷大系宣德之部（上）》，台北，2000年，圖版2。此盤花葉紋上尤見疊施青料，呈深藍斑點，以傚明初青花鈷藍結晶黑點的特色。

雍正瓷匠，以宣朝為範，放大摹擬穿花龍紋盤，不失雄偉，卻一改明初盤心行龍，以正面應龍代之，雙目炯炯，更耀龍威。龍身矯健，騰飛花間，佈局恰到好處，諧和協調，剛中見柔，且暗示龍澤萬物，藉此寄意天恩浩瀚。

盤沿加飾波濤海水一周，在宣朝佈局的基礎上再添新意。傳說應龍能興雲致雨，又曾以魚尾掃地，助大禹治水，輔飾水波，合宜不過。宣德青花盤也見有海水紋飾，雖畫相類纏枝花卉，卻未見龍踪，圖例見 John Alexander Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，華盛頓，1956年，圖版34，圖29.88（圖2）。

雍正一朝，盤心作雲龍紋者較為常見，中心之龍無翼，遊於祥雲間，內壁添飾四龍皆略小。中國國家博物館藏有一盤，正屬此類，錄於《中國國家博物館館藏文物研究叢書：瓷器卷（清代）》，上海，2007年，圖版38。另有一盤，曾展於《趙從衍家族基金會明清瓷器收藏展》，香港藝術館，香港，1978年，編號81，後售於香港蘇富比1986年11月18日，編號80。

乾隆年間，續興相類大盤，詔令。參考一乾隆年款大盤，兩度售於紐約蘇富比，1976年10月23日，編號325及2000年3月22日，編號133。香港蘇富比1980年11月26日也拍出一例，編號311。乾隆穿花龍紋大盤，雖以雍正窰例為範，相較之下，所繪花兒繁多，葉片更見規整，濃密茂盛，，越顯瘦勁，與雍正盤例同中見異。

3203

清乾隆釉裏紅雲龍鴻福葫蘆瓶《大清乾隆年製》款

估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣

成交价：9,720,000港幣

31.3 公分，12 1/4 英寸

來源

香港蘇富比1975年11月17日，編號222

趙從衍（1912-1999年）收藏

香港蘇富比1986年11月18日，編號71

展覽

《趙從衍基金會藏明清陶瓷》，香港藝術館，香港，1978年，編號78

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五龍穿梭祥雲，翻騰江海之上，雙目炯炯，五爪分張，威武雄健，恰應乾隆御宇天下，國力隆盛之氣象。自清朝立國以來，代代皇帝皆重視景德鎮官窰生產，推動瓷器工藝發展，是以精品佳器屢出，技藝時有創新改良，釉裏紅器之完善即為一例。

同款瓶例，據記錄僅有一件，曾售於倫敦蘇富比2001年6月20日，編號23，再售於香港蘇富比2007年11月9日，編號1216（圖一）。與此葫蘆瓶一樣，底署較為罕見之年款﹐「製」字右上之「刂」偏旁開口向內，這種寫法頗為鮮見，他例包括另一件釉裏紅葫蘆瓶，器形與本品相近，但下腹較扁，瓶身飾團螭，售於香港蘇富比1990年5月15日，編號193。另見一對類例，存紫禁城養心殿隨安室，據載乃乾隆靜心齋戒時常留之地，實景圖載於《清代宮廷生活》，香港，1985年，圖版177。清宮舊藏一件釉裏紅穿芝行龍紋葫蘆瓶，年款與本品相類，現仍存北京，錄於《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉裏紅（下）》，上海，2000年，圖版174，同錄一件蓋罐，乾隆年款卻異，圖版178。

釉裏紅燒製過程複雜，須準確控制窰爐火候及溫度，成品難得。經高溫還原焰所出的紅色，向為吉祥喜慶之兆﹐甚得乾隆重視。乾隆對御瓷器素來精益求精，根據清宮檔案載，乾隆三年（1738年），高宗指「釉裏紅龍梅瓶，紅龍顏色不好，往好裏燒造」，見馮先銘，《中國古陶瓷文獻集釋》，台北，2000年，頁232。釉裏紅燒製技術在乾隆一朝已發展成熟，銅紅紋飾線條精巧，點畫細緻，發色濃豔，效果近似明初青花瓷堆疊積斑。

比較一件乾隆年款釉裏紅九龍紋扁壺，正面飾一條坐龍，四龍環繞，背面有四龍，九龍騰雲駕御海，壺頸飾一道如意紋，圖載《樂山堂藏瓷》，台北，2005年，圖版47，售於香港蘇富比2001年5月1日，編號538。釉裏紅龍紋瓶早見於元末及明初洪武年間，參考一件帶耳玉壺春瓶，斷代為洪武年製，上海博物館藏，錄於《中國陶瓷全集》，卷12，上海，2000年，圖版223。香港蘇富比曾售一件梅瓶，1990年11月13日，編號125。

3204

清乾隆青花雲龍戲珠紋螭龍耳扁壺《大清乾隆年製》款

估價 15,000,000 — 20,000,000 港幣

成交价：22,320,000 港幣

30.2 公分，11 7/8 英寸

來源

香港佳士得1987年1月13日，編號529

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乾隆窰青花扁壺，繪翔龍矯猛、騰雲馭浪，顯彰帝王天威。滿清帝王為扭轉其異族形象，證其政權正統性，勤於深耕中原文化，運用各類工藝品強調皇權天授、順應天命。景德鎮御窰廠瓷匠受命依前朝名瓷為本，承舊創新，精益求精，官窰御瓷更得至美臻善。

雲龍戲珠紋威武攝人，取材早明雛本，畫藝越見精妙。乾窰之前，罕有龍紋扁壺，惟有少數十五世紀初作例存世，例如一件宣窰三爪龍紋扁壺，刊於《故宮博物院藏明初青花瓷》，卷1，北京，2002年，圖版89。這拍品紋飾中龍首正面直視，此式龍紋初現於十六世紀中期，晚明最為盛行，可見於袍服、瓷器，及各式雕件。然盛清雲龍紋飾，既模古、也納新，有其獨到之處。此處龍紋可溯自康熙一朝，劉源（約1638年至約1685年）奉皇命設計御瓷藍本，劉氏精書畫、工雕刻，筆下雲龍翻騰有力，威震天地，目光如炬，直視燄珠及觀者，象徵皇權至上。瓷匠以鈷青，染、點、勾描，細繪龍顏，靈動如生，盡顯巧技。

螭龍耳扁壺器形源自明瓷。十五世紀早期扁壺身腹橢圓，肩作雙耳，或借鏡粟特傳入中國之陶製扁壺。瓷人取其形制變化翻新，壺腹圓飽，纖頸細直，雙耳造形更為繁麗。十五世紀後，御窰停造扁壺，直至清代復燒，或因其形相類高古青銅扁壺，應和帝王慕古之情。

相類綴正面龍紋之青花扁壺極為珍稀，與此器可成對者，現藏上海博物館，錄於《清代瓷器鑒定》，上海，1994年，圖版159。望星樓藏一例，繪龍爪握珠，刊載於《清代康雍乾官窰瓷器：望星樓藏瓷》，香港，2004年，圖版20。比較另一壺，尺寸較大（50公分），螭龍耳，2007年11月7日售於倫敦蘇富比，編號407。

雙耳龍紋扁壺甚得乾隆帝青睞，除青花外，御窰也有燒造各式裝飾技法者，如一件鬪彩扁壺，略大，1980年11月8日售於紐約蘇富比，編號218，後二度售於紐約佳士得，1999年3月22日，編號317，及2004年9月21日，編號331。北京故宮博物院藏一例，器身海水紋間探出一龍，原為清宮舊藏，展出於《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2006年，編號217。清宮舊藏可見龍紋扁壺三式，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（下）》，香港，2000年，圖版132，青花扁壺中綴團龍，周繞纏枝花葉紋，圖版232，則以胭脂紅彩畫龍紋騰飛於青花卷雲紋之間，圖版235，黃地青花龍紋扁壺。

參考一件青花蒼龍教子紋扁壺，蒼龍作側面之態，幼龍穿雲破浪而上，2013年11月6日售於倫敦蘇富比，編號16；另一例，2008年12月18日售於巴黎蘇富比，編號68。

3205

清乾隆松石綠地粉彩安居圖如意耳瓶《大清乾隆年製》款

估價 7,000,000 — 9,000,000 港幣

成交价：17,520,000港幣

34 公分，13 3/8 英寸

來源

紐約蘇富比1984年6月13日，編號226

香港蘇富比1986年5月20日，編號130

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本品繪鵪鶉成對，信步遊園，花叢園景自然可愛，上下紋飾繁縟，匠意慕古求新，可堪細味把玩，尤為罕稀。畫工精緻寫實，鵪鶉羽毛纖毫立現，山石棱角分明，明暗有致，月季與菊花開滿枝頭，錦繡成團。瓶身線條雋秀，外壁妙繪通景，猶如畫卷除除展開。

工筆花鳥畫源可上溯五代，至宋代盛極一時，成為宮廷畫院題材。北宋徽宗趙佶善鑑藏、工書畫，尤擅長畫花鳥。宋代工筆花鳥，有名畫《鶉圖》，據傳為南宋畫家李安忠所繪，鵪鶉造型細膩生動，畫面靜謐致遠，開鶉圖雅風。

雍正時期，在景德鎮御窰廠督陶官唐英指導下，花鳥畫復盛，漸見於瓷器。唐英少時任職內務府員外郎，飽覽宮廷收藏，故善鑑古物珍品，又多發妙想奇思，匠意不遜古人。乾隆即位，唐氏繼任督陶官，常巧製新穎瓷器，迎合乾隆標新立異之喜好。例如一件洋彩紅翠地錦上添花雙安天盤口雙圓瓶，繪喜上眉梢及歲歲平安圖，台北故宮博物院藏，展於《華麗彩瓷－乾隆洋彩》，台北，2008年，編號21，圖錄並述乾隆六年之《清宮內務府造辦處活計檔》有載與該瓶吻合之器。另可參考一對雍正盤例，繪鵪鶉成雙，閒遊花園，曾為芭芭拉．赫頓所藏，載於 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，卷2，日內瓦，1999年，圖版228。再有一例，曾先後承 Bois 家族、加拿大總督 Captain Vivian Bulkeley-Johnson、Mount Trust 及玫茵堂舊藏，錄於康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷2，倫敦，1994年，圖版958，作者指出，花草山石暗藏賀壽兆頭，而「雙鵪」與「雙安」諧音（頁271）。「菊」音同「居」，與前者合一，意謂「雙安居」，祝愿平安吉祥。乾隆年款琺瑯彩瓷亦有繪飾相同題材，例如香港佳士得2014年5月28日拍出之盤，編號3331，及一鼻煙壺，售於倫敦佳士得2002年6月18日，編號98。

除花鳥圖外，瓶身飾滿祥瑞圖案，正合乾隆喜好吉祥紋飾之意。本瓶飾如意雙耳，更添玲瓏別緻。瓶耳作如意之形，正合乾隆帝對新穎、華麗之好，加上松石綠地繪蓮花、紅蝠、石磬，寓意福壽連年、洪福齊天。

乾隆一朝工匠，尤擅於糅合不同藝術元素，再自創新式，是以相同器形和紋飾雖常見於他品，但同款近例幾不可得。本瓶頸足飾松石綠地蓮紋，乃洋彩瓷典型飾樣，或取思自織錦。松石綠彩始燒於乾隆年間，顏色新穎脫俗，巧襯傳統蓮花紋，新舊交融，別具意韻。此風格出現較晚，自乾隆後期起，流行至嘉慶、道光年間。參考一件乾隆年款松綠地蓮紋夔龍耳瓶，通景繪花卉，北京故宮博物院藏，錄於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁355，圖版36。

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