苏富比春季拍卖,再度领衔亚洲艺术市场

五龍穿梭祥雲，翻騰江海之上，雙目炯炯，五爪分張，威武雄健，恰應乾隆御宇天下，國力隆盛之氣象。自清朝立國以來，代代皇帝皆重視景德鎮官窰生產，推動瓷器工藝發展，是以精品佳器屢出，技藝時有創新改良，釉裏紅器之完善即為一例。
同款瓶例，據記錄僅有一件，曾售於倫敦蘇富比2001年6月20日，編號23，再售於香港蘇富比2007年11月9日，編號1216（圖一）。與此葫蘆瓶一樣，底署較為罕見之年款﹐「製」字右上之「刂」偏旁開口向內，這種寫法頗為鮮見，他例包括另一件釉裏紅葫蘆瓶，器形與本品相近，但下腹較扁，瓶身飾團螭，售於香港蘇富比1990年5月15日，編號193。另見一對類例，存紫禁城養心殿隨安室，據載乃乾隆靜心齋戒時常留之地，實景圖載於《清代宮廷生活》，香港，1985年，圖版177。清宮舊藏一件釉裏紅穿芝行龍紋葫蘆瓶，年款與本品相類，現仍存北京，錄於《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉裏紅（下）》，上海，2000年，圖版174，同錄一件蓋罐，乾隆年款卻異，圖版178。
釉裏紅燒製過程複雜，須準確控制窰爐火候及溫度，成品難得。經高溫還原焰所出的紅色，向為吉祥喜慶之兆﹐甚得乾隆重視。乾隆對御瓷器素來精益求精，根據清宮檔案載，乾隆三年（1738年），高宗指「釉裏紅龍梅瓶，紅龍顏色不好，往好裏燒造」，見馮先銘，《中國古陶瓷文獻集釋》，台北，2000年，頁232。釉裏紅燒製技術在乾隆一朝已發展成熟，銅紅紋飾線條精巧，點畫細緻，發色濃豔，效果近似明初青花瓷堆疊積斑。
比較一件乾隆年款釉裏紅九龍紋扁壺，正面飾一條坐龍，四龍環繞，背面有四龍，九龍騰雲駕御海，壺頸飾一道如意紋，圖載《樂山堂藏瓷》，台北，2005年，圖版47，售於香港蘇富比2001年5月1日，編號538。釉裏紅龍紋瓶早見於元末及明初洪武年間，參考一件帶耳玉壺春瓶，斷代為洪武年製，上海博物館藏，錄於《中國陶瓷全集》，卷12，上海，2000年，圖版223。香港蘇富比曾售一件梅瓶，1990年11月13日，編號125。

乾隆窰青花扁壺，繪翔龍矯猛、騰雲馭浪，顯彰帝王天威。滿清帝王為扭轉其異族形象，證其政權正統性，勤於深耕中原文化，運用各類工藝品強調皇權天授、順應天命。景德鎮御窰廠瓷匠受命依前朝名瓷為本，承舊創新，精益求精，官窰御瓷更得至美臻善。
雲龍戲珠紋威武攝人，取材早明雛本，畫藝越見精妙。乾窰之前，罕有龍紋扁壺，惟有少數十五世紀初作例存世，例如一件宣窰三爪龍紋扁壺，刊於《故宮博物院藏明初青花瓷》，卷1，北京，2002年，圖版89。這拍品紋飾中龍首正面直視，此式龍紋初現於十六世紀中期，晚明最為盛行，可見於袍服、瓷器，及各式雕件。然盛清雲龍紋飾，既模古、也納新，有其獨到之處。此處龍紋可溯自康熙一朝，劉源（約1638年至約1685年）奉皇命設計御瓷藍本，劉氏精書畫、工雕刻，筆下雲龍翻騰有力，威震天地，目光如炬，直視燄珠及觀者，象徵皇權至上。瓷匠以鈷青，染、點、勾描，細繪龍顏，靈動如生，盡顯巧技。
螭龍耳扁壺器形源自明瓷。十五世紀早期扁壺身腹橢圓，肩作雙耳，或借鏡粟特傳入中國之陶製扁壺。瓷人取其形制變化翻新，壺腹圓飽，纖頸細直，雙耳造形更為繁麗。十五世紀後，御窰停造扁壺，直至清代復燒，或因其形相類高古青銅扁壺，應和帝王慕古之情。
相類綴正面龍紋之青花扁壺極為珍稀，與此器可成對者，現藏上海博物館，錄於《清代瓷器鑒定》，上海，1994年，圖版159。望星樓藏一例，繪龍爪握珠，刊載於《清代康雍乾官窰瓷器：望星樓藏瓷》，香港，2004年，圖版20。比較另一壺，尺寸較大（50公分），螭龍耳，2007年11月7日售於倫敦蘇富比，編號407。
雙耳龍紋扁壺甚得乾隆帝青睞，除青花外，御窰也有燒造各式裝飾技法者，如一件鬪彩扁壺，略大，1980年11月8日售於紐約蘇富比，編號218，後二度售於紐約佳士得，1999年3月22日，編號317，及2004年9月21日，編號331。北京故宮博物院藏一例，器身海水紋間探出一龍，原為清宮舊藏，展出於《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2006年，編號217。清宮舊藏可見龍紋扁壺三式，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（下）》，香港，2000年，圖版132，青花扁壺中綴團龍，周繞纏枝花葉紋，圖版232，則以胭脂紅彩畫龍紋騰飛於青花卷雲紋之間，圖版235，黃地青花龍紋扁壺。
參考一件青花蒼龍教子紋扁壺，蒼龍作側面之態，幼龍穿雲破浪而上，2013年11月6日售於倫敦蘇富比，編號16；另一例，2008年12月18日售於巴黎蘇富比，編號68。

御製琺瑯彩花卉盌，罕以粉紅作地，花式開光繪群芳，暗溢清香，誠登峰造極之作。如斯神品，舉世無雙，獨見台北故宮院藏，同著粉紅為地，繪花相異，但論色調、佈局，卻能與此匹配。二盌巧奪天工，同以罕色作繪，遙想康熙當時，二盌似分別由兩名畫師同坊並繪，成於一爐。景德鎮御窰燒坯，上送京師，再經紫禁城御作坊繪飾，甚或由宮中傳教士執筆畫彩，二次燒造，方得佳器如斯。此盌更曾為亨利奈特典蓄，來源顯赫，過去三十載深藏未露，如今得見，難能可貴。

器形雅正，弧壁渾圓，高嶺為胎，質密細膩，誠景德鎮御窰佳品，皚白美如雪。跋涉送京，宮中添琺瑯，外壁澀胎厚施彩，勻淨透亮。著粉紅為地，嫣緋嫩色，彷彿半怯羞容，庸須胭脂紅。畫四面梅花形開光，輕抹碧藍，內繪群芳，恰似倚窗觀晴空，青雲映花濃。朱槿裙下難自珍，百合豈羡虞美人，玫瑰梔子不相讓，水仙月季共幽香。花窗外，紺藍雛菊俯壓枝，瞰洋花捲葉，暗溢西風。妙筆下，或含苞、或盛綻，渲染細膩，纖瓣柔葉姿婀娜，意雅趣真。盌內巧留白，外底紅料書「康熙御製」雙行四字宋體款，罩雙方框，字體挺拔雋朗，照證清宮絕藝。

點石成金之求，亘古已有，無分中外，從不乏大力興贊者，然誰又以化金冶煉為旨，誓要製成千金不換之品？罕也。亨利奈特典藏粉紅地琺瑯彩盌，緋紅色以金煉，必須上有嗜新之君、下有技絕之臣，缺一不可，方可成此佳器，煉彩繪圖，無不登峰造極，堪稱康熙年間出類拔萃之創新御作。康熙皇帝品德出眾，秉性好學，積極務實，思想前衛，對科學態度開放，且廣任賢能，招攬敏思之仕、巧手之匠，身世不拘。又力興御作，紫禁城內設作坊，造就宮廷畫家、藝匠，聯同歐洲傳教士，通力合作，地利人和，為時雖短，卻為文藝發展迎來新姿，成就前所未見，製有此般雅器，別開生面，啟琺瑯彩瓷先河。普天之下，燃石煉金者，多有長生不老之求。在中國，黃金有「紫艷」之譽，早至漢朝已為人所珍，爾後也有「紫金」之屬，或乃帶紫調之金銅合金，廣受惜重。1 煉化而成之類金器，多含少量真金，火煅而成，更顯祥禎，較之真金，又勝一籌。以金煉色紫，中國哲者、術士古已悉之，鑽研自然科學者也諳其法，秘奧卻未及外傳至藝匠畫師。

康熙皇帝於紫禁城內、毗鄰寢宮之地，不厭嘈雜、穢氣、塵埃，不顧祝融之慮，大膽設立御作坊，以便親督科學試驗，品評御器製作。清帝為興藝作，且重任西洋傳教士，對他們進宮之宗教目的，不以為意。1680年代，法國路易十四（1643-1715年間在位）與滿清康熙帝建交，以琺瑯器作贈，康熙帝甚珍之，遂邀歐洲玻璃及琺瑯藝匠赴華供職。康熙三十二年（1693年），造辦處正式設立十四作坊，其中包括琺瑯作（原寫珐琅，又稱法藍，與舶來洋彩相關），三十五年（1696年）又設立玻璃廠。2 意大利傳教士馬國賢（Matteo Ripa，1682-1746年）在五十五年（1716年）的書信中指，隨著歐洲科技的傳入，以及宮中歐洲畫師的協助，畫琺瑯之作雖仍稚嫩，卻有小成。3 五十八年（1719 年），「會燒琺瑯技藝」法藉傳教士陳忠信（Jean-Baptiste Gravereau，1690-1762年）進入宮廷畫琺瑯，然康熙皇帝對其藝不甚滿意。

江西景德鎮瓷胎畫彩之技，早已爐火純青，但清宮琺瑯作並非建基於此，御作內，同製銅、料、瓷胎器，建坊之初便讓洋人繪彩，當時歐洲琺瑯彩器方才始興，來華入宮者或從未繪瓷，遂感瓷面光滑難以著色，改以宜興陶器為胎，且向景德鎮訂燒局部不施釉藥或全素瓷胎，遣送京司上彩，以製新品悅君心。此盌除外壁與足牆外留澀胎，餘皆罩釉，必屬特定為琺瑯作訂燒之品。此盌所施金粉紅彩，在康熙琺瑯彩瓷中尤為珍罕獨特。膠體金煉成之紫紅、胭脂紅或艷紫，晶瑩剔透，然如兩盌上之粉紅，色若桃緋，須以鉛白摻金紅方成，多用於朵花渲染，或細部點綴，如此平塗敷色、密鋪為地，極罕也。此琺瑯彩盌上所飾雅致細膩，花式開光之間，加綴藍彩洋菊，尤為獨特。俯首洋菊，妙採仰視短縮之（foreshortening），配合梅花形開光，讓人不禁持盌手中，緩緩轉動，逐寸清賞畫師精心佈局。